2014│UA│StevenKnight
很常聽到一鏡到底的電影，也很常聽過一個場景拍到底的電影，兩者都很難成功的取悅觀眾，不是容易冗長就是容易索然無味，沒有強大的劇本支撐，沒有峰迴路轉的故事，就算是哪個好萊塢巨星演出都容易失色。
《失控》更大膽，他只用了一個演員，一個車內的場景，就完整演繹85分鐘的故事，一切都是從下班後的車程開始了主角的奇幻之旅。
其實很多狀況都在一開始就破題，所以我們很快地就能發現主角將自己生命中重要的傲人事業、幸福家庭、美滿婚姻，一個個義無反顧的捨棄，儘管出自無奈，但他卻下定決心，要在這一趟路中解決人生中的難題。
先不管他做出的選擇是否合乎世俗的邏輯，主角的確是用真實的時間在交代一切事情，他開往目的地的路程也大約是一小時，在這真實時間之中，他必須做出人生中最重要的判斷，他可能會失去一切，但他也可能會重拾他曾失落過的遺憾，他其實要解決的並不是最符合世俗價值的決定，而是要在他的生命缺憾中重新彌補，用自己的雙手，彌補他的父親無法給予他的承諾。
2013│JP│白石和彌
一開場的連續手持鏡頭搖晃的暴力血腥畫面，定調了兇惡該有的樣貌，殘酷絕對、死是謝罪的最好手段，而這些人在我看來，這些被社會遺棄的邊緣人，都是陰錯陽差而成為無辜的受害者。
訴諸血還的直接暴力，這是第一層的凶惡。
當死刑犯開始訴說真正的凶手是操縱這一切的主謀，事情開始有了更深入的探索，為了金錢利益，不惜草菅人命，將謀殺視為一種賺取報酬與取樂的手段，這些被家族遺棄而無親無故的邊緣人，都變成利慾薰心之下的犧牲者。
謀財害命的預謀暴力，這是第二層的凶惡。
2013│Singapore │陳哲藝
金馬獎呼聲最高的《爸媽不在家》果然實至名歸，本片獲得2013金馬獎最佳劇情片、女配角、新導演、原著劇本等四大獎，也是首部新加坡電影獲得金馬獎最佳劇情片。
由於電影時間的設定在90年代末期，因亞洲金融風暴而延伸到家庭風暴的背景，讓看過台灣新電影浪潮的觀眾直覺地想起了當時的楊德昌、以及他電影裡時常出現的蒼白中產階級。
陳哲藝非常重視人物內心的轉變和情緒，因此鏡頭多以特寫捕捉人物的情感面，而因為家庭的風暴來自與金融風暴的劇烈變動，牽動了股市低迷、大規模裁員的社會動盪，再怎麼富裕的家庭也開始千瘡百孔，惡水橫流。
2013│USA│喬治克隆尼
也是一部改編真實歷史的電影，時間點雖然是在戰爭即將結束的時候，但整部電影歡樂的讓人無法與戰爭時期的真實事件聯想在一起。
或許刻意的沖淡戰爭造成的種族與歷史傷痕，或許拯救藝術遺產的任務軟性許多，但戰爭是事實，即使仍有人員死亡，但平淡的看不出整起事件入心的深刻意涵，藝術文化對專家學者有其重要意義，但是對於正在面臨戰爭之苦的人們來說有意義嗎？或者對想要快點結束戰爭回到家鄉的人們來說有意義嗎？
電影中也老實地說了，沒有，官兵不願理會，民眾不願冒險，連美國當權者也視為可有可無的任務。
既然他是個次要任務，連參與其中的專家們也顯得輕鬆，即使死亡也只是用常見的手法處理，那整起行動到底除了歷史意義之外有甚麼電影意義？
2014│TAIWAN│馬志翔-魏德聖
台灣最大的問題並不是多元族群的事實，而是排他性延續到新生代的分裂意識。
三十代如我曾幾何時經歷過日治時期？曾幾何時經歷過抗戰時期？曾幾何時經歷過教科書所洗腦的那些歷史？
沒有，我們透過自己的父執輩了解自己的根，理解自己的屬性，愛上台灣這塊土地。為何已經到了能夠獨立思考的年紀，卻依然深受洗腦教育的遺毒而無法公正的思考關於台灣這塊土地的歷史？而總是想要以扭曲的片段的解讀來強壓過真正發生過的事實？
2012│Denmark │湯瑪斯凡提柏格
自從看了《那一個晚上》，我就對湯瑪斯凡提柏格 念念不忘，但始終沒有看到類似風格的作品出現，直到《謊言的烙印》，逗馬宣言式經典作品才又正式出現，並且更為出色！
這種人云亦云的題材之前已經出現過《贖罪》、《誘．禍》等電影，但是對如傳染病般惡毒的集體暴力和傷害，卻在這裡發揮得淋漓盡致。
絕望的不只是被工作同事及其他家長的指控，更包括了親密愛人及最要好的朋友們，長年建立的親密關係為何這麼不經一擊？長年生活的小鎮為何可以人云亦云絲毫沒有自我判斷力？
無力而絕望的氛圍直到聖誕夜當天徹底翻盤，被害者並未就此放棄伸張無罪的權力，遍體麟傷也要他最重視的朋友相信他沒有做。
2013│TAIWAN│陳玉勳
手路菜、水腳、古早味…接近失傳的技藝／記憶，透過喜劇的方式，重新讓人又哭又笑的銜接起歷史的曾經，這是一種身為台灣人的使命感，身為傳統與現代價值嚴重斷裂的中生代，所具有的責任感。
過去的美好，歷史的嚴肅，用本土化風格的喜劇包裝暗諷，鬧劇底下的政治批評，（做人的滋味是甚麼？不是狗──暗諷總統不知民間疾苦，連人都不如），更顯得發人深省，如果不透過笑鬧，我們要怎麼面對殘酷現實的無能為力？
從女主角的明星夢，到返璞歸真的守護天生好手藝，再用廚藝大談戀愛，女主角成長與覺醒，在於意識到自己的責任和使命。透過憨人師這位說書人的指點迷津，我們和女主角一樣領略的過去的美好，體認到文化的凋零。
過去，總舖師賺得內心的歡喜，賺得人情，現在，這是資本社會否認的價值觀，利益至上的阿財師賺得名聲與金錢，但他賺不到歷史存在的經典：人、鬼、神，中生代總舖師的流芳百世在於他們堅守的價值，阿財師必須隨時戴著幾面金牌，來宣告自己的價值。拿到獎杯後的貪婪面目更是如此。
